既然如斯，号称要尽量还原其实的《南京！南京！》，为何却恰恰设计了如许一条与汗青事实相往甚远的叙事主线呢？为何非要臆想出一个日军初级军官的心理挣扎和自我救赎的故事呢？　　　　我想，首要缘由在于，可能导演以为如许措置更契合普世价值，在艺术上更有品味，档次更高，更牛逼（抱歉，我实在找不出更文明的辞汇来描写这类心态，或索性说是更庞大？）。

两人的交谊在战争中逐步拉近也表示得没有半分逻辑可言，因而能让不雅众消费的也只是那让人颇感震动的战争排场。

　　　　杨树鹏导演简单地把《匹夫》如许的电影定位为有三场年夜打和三场小打，散布在九十分钟里，这类毛病的思绪致使《匹夫》中的人物在预定的跑道上从出发点一条直线跑终点，没有任何不测，毫无严重和刺激之感，整部影片看上往就像如许：预先拍好几场枪战，然后拍一些其他镜头简单地把这几场枪战连起来。

年老的科学家给了他人的心理，但却来不及赐与他一双完善的双手。...